前言

 

说起来，索尼这个专挑东九区时间大半夜十二点搞事的做法也是由来已久，对于我们见得不够多的新闻工作者来说简直是丧(gan)心(de)病(piao)狂(liang)，鸭梨山大，兰拓菌晚上裤子都脱了准备睡觉，闭眼之前手贱刷了一下微博就看到了……

闪光灯这种东西兰拓菌从来用不到，也不会用（手动滑稽），而且其实也没什么道道，真用得到的人应该都比我明白，在此就按下不表了……在这里说说这两支新发布的镜头，FE 85mm f/1.8和FE 100mm f/2.8（T5.6）GM OSS STF。

 

FE85 1.8

这个头就是之前各种Rumor里传说的“廉价版索尼FE卡口中焦人像镜头”，但是实际发布价格却并不是那么的“廉价”，国行标价是4299元，稳定供货之后可能3800元左右的样子，跟尼康85/1.8G（发布3600现2400）和佳能85/1.8（发布过于久远，现2200），这两支原厂单反头相比，委实不能算作“廉价”。然而相比腾龙的“两支”85/1.8规格镜头（单反的85/1.8VC，和“蔡司牌”的FE卡口Batis85），价钱相对来说却有些优势。不过确实，这支镜头提供了索尼FE卡口系统中焦人像镜的另一个选择，而且这个价格段，以前确实也没什么好的可选品。

而且从图上看起来其体积相比Batis85和85 1.8VC以及单反的两支原厂8518都要小巧一些，但是相比Batis，没防抖以及素质暂时还未知确实是一个比较不确定的点。毕竟索尼的非GM非ZA的FE镜头，用的都是比较经典大众的大路化镜头结构设计，之前在微博上也戏称，这些镜头都是所谓的“公版”：

索尼FE 85 1.8的镜组结构。

经典中焦非全对称Planar的基本结构。

再举一个例子，FE50 1.8：

经典双高斯标头设计：

其实采用“公版”设计本身也不是什么值得非议的事情，成熟的经典结构可以减低研发设计成本的同时保证基本堪用的成像素质，对于索尼FE这种需要扩充镜头群规模来跟成熟的单反系统正面PK的新兴系统，采用这种策略来制作平民级镜头也不失为一个不错的选择。但是FE50 1.8之前的表现明显就是对不起价格，虽然这支镜头价格只卖2k，然而我更建议大家咬牙攒钱买FE 55 1.8ZA…素质太坑只有佳能痰盂水平应该是一个很重要的原因（另一个原因大概是FE55素质有点过分吧）。

不过到这里的85 1.8，同样采用公版设计的前提下中焦的Planar相对标头焦段还是比较好做出素质不错又轻巧的玩意的，这次索尼也给出了MTF图：

其实看起来也还不错，绿线是全开光圈（上10lp/mm，下30lp/mm），反差和高频解析都说得过去，而且边角也不崩，成像表现应该会比较稳定。但具体会怎么样，还是要等具体测试出来才能知道。毕竟还有一些其他的成像参数，需要实际跑跑分，才能明白这个镜头到底处于一个什么样的水平。

 

FE 100/2.8 STF

本来还以为索尼会尽快把16-35/2.8GM或者类似规格的超广大三元发出来，赶紧把大三元凑齐以备A9/A7R3这种高规机身共同出战，事实证明索尼按常理出牌的时候委实不多，这次搭配发布的另一件新品也是个人像头（本单身汪瑟瑟发抖），就是这一节说的FE 100mm f/2.8（T5.6） GM OSS STF。

先不说别的，这支镜头应该是索尼FE卡口镜头序列当中名字最长的一个了吧，不过特性倒是都表现得很明显，不多废话。100mm焦距、2.8的f/制光圈，5.6的T制光圈，GM序列高端产品，OSS镜头防抖、STF变迹光学滤镜。

值得一提的是这镜头还有个小微距，最近对焦距离0.57m：

不过最近对焦距离这个参数对广大吃瓜群众来说有点模糊，官网上也没给这个镜头的详细产品信息，数学吼得很的观众可以按下面这个思路换算实际放大倍率，不喜欢数学的群众可以跳过，直接往后阅读：

如图所示，我们定义放大倍率β =像高i/物高h。

很明显△ABO∽△CDO，所以β 也等于像距/物距。

而最近对焦距离=物距+像距，又我们有Gauss公式：

1/物距+1/像距=1/焦距

所以β =（像距-焦距）/焦距。

即：像距=焦距×（1+β ）

又β =像距/物距=（最近对焦距离-物距）/物距

联立上二式，得：

这种左右两边都含参的式子很不好用（实际上是一个关于β 的一元二次方程），直接把右边分母乘到左边，套求根公式：

代入@索尼影像圈 微博中的原始数据，β =[3.7-sqrt（3.7^2-4）]/2=0.294

官方应该会标0.3x（1:3.3）的微距模式放大倍率吧？其实实用性也可以了，虽然比不上兼具微距模式的佳能24-70/4L（0.7x）和蔡司100mm/2（0.5x），但是拿来兼职拍拍吃的还是毫无问题的蛤~

当然这个计算是简单针对理想镜头的估算，如果报道出了偏差，概不负责~

顺便来说说STF变迹滤镜，这个滤镜给人最大的感觉就是，无比顺滑，高斯模糊一样的焦外。

而APD（Apodization filter，变迹光学滤镜）就是特殊设计完成这一目标的，大概就是下面这么个东西：

目的就是使得弥散圆从内到外亮度呈高斯分布（正态分布）衰减，而产生柔和的焦外效果。实际上高斯模糊就是通过这个方法来进行计算的，可以做个简单的小试验：

用PS在黑背景上画一个白点：

滤镜选择镜头模糊来模拟正常镜头的虚化：

可以看到中间有一个亮斑，过渡也比较突兀，反映在焦外整体特征上就是比较“硬”，不柔和。

同样的白点，滤镜选择高斯模糊：

弥散圆亮度沿直径呈正态分布的情况下做出的模糊就是“高斯模糊”，而STF变迹滤镜也利用了这个原理。每个点都如此分布，整个背景就如同清晰的图片在PS当中做了高斯模糊一样，十分顺滑，而且不太容易受像差影响。

但问题也十分明显，由于变迹元件是半透的，会影响镜头的通光量。目前在售的三支原厂STF（APD）镜头，其T制光圈相比F制光圈，亏损都比较多：

索尼A卡口135/2.8STF：T4.5

富士56/1.2APD：T1.7

索尼FE卡口100/2.8STF：T5.6

更深的变迹滤镜有助于减小边缘像差对焦外的影响（大光圈如f/1.2的变迹镜头实际效果并不太好也有一部分这种原因），但是亏得通光实在是多得令人心疼……考虑到这一点，索尼也给这支镜头加了OSS镜头防抖，一个是机身防抖在中长焦段并不太好使，一个就是给无防抖机身用户提供点福利。

其实本来自动对焦这个也值得一提，但是考虑到富士56/1.2APD抢先一步做了自动变迹……嗯，一笔带过吧。