好家伙，这么大！爱了爱了~

如果说尼克尔Z 14-24mm f/2.8 S是延续了尼康自身风光传统优势的话，那么今天要介绍的Z 50mm f/1.2 S对于“鞋厂”来说可算是一款前无古人的作品。

故事还得从单反时代谈起，太远了不说，在各厂商全面AF化后，尼康的F卡口拥有着数一数二长的46.5mm法兰距，再配上一个44mm的小直径卡口。这两个参数有什么关系呢？它们能决定这个光学系统的理论最大光圈值，即法兰距除以卡口直径。所以就F系统而言，这个系统理论值高达1.06。

说是理论，其实真正实现非常困难，不仅要考量光路矫正画质还要给自动对焦机构留地方。相对的，这个数值越大，开发大光圈镜头的难度也会比理论值小的系统难上很多。尼康在单反时代没有f/1.2光圈的自动对焦镜头，就是吃了这个亏。所以进入Z时代之后尼康痛定思痛，最重要的任务就是把卡口搞大，于是我们就看到了越大越好55mm超大卡口，再配上各家最小的16mm法兰距。这翻天覆地的一变化，你们可以算算现在这个系统的最大光圈值是多少……（直接说吧，0.29）

也正是因为在Z系统中设计大光圈镜头变得容易了许多，所以我们在抚摸过58mm f/0.95之后，终于迎来了这支实用性上更有意义的Z 50mm f/1.2 S。

尼康老用户给之前的F卡口50mm f/1.8 D起了“人类光学精华”的昵称，如果说Z卡口版本50/1.8继承了这个雅号，那么这支50/1.2能算上精华中的精华吧。

作为一支定焦镜头，Z 50mm f/1.2 S的外观设计比较简洁。S级镜头标配的电子信息显示屏，L-Fn自定义按键和AF/MF切换拨杆，以及多功能控制环。

而对于我个人来说，最大的震撼还是来源于这支镜头的个头。82mm的滤镜口径，150mm的长度以及1090g的重量，实际拍摄时还是非常有存在感的。作为对比，F卡口版的Otus 55镜头长125mm，滤镜口径77mm，重量970g。当年的庞然大物，现在看来不过如此…

镜头结构方面，Z 50mm f/1.2 S采用15组17片设计，包括2枚低色散（ED）镜片、3枚非球面镜片。9片光圈叶片，镜片镀膜为纳米结晶涂层以及抗反射高清（ARNEO）涂层。这个镀膜的优势我们在之前Z14-24mm的文章中介绍过，可以最大程度减小各方向的眩光。

尼康既然推出了这样一款规格的镜头，那么有一个话题是绕不开的。佳能在2006年发布EF 50mm f/1.2后，十几年单反时代始终没有同规格的对手。进入无反时代后，俩家终于在同一个舞台硬刚上了。这对于看热闹不嫌事儿大的吃瓜群众们来说，是一件喜闻乐见的事情。

△感谢捷大制图

与佳能RF镜头相比，尼康用料更足，体积更大，重量更重。并且尼康采用了多重对焦系，利用多个自动对焦驱动单元提升对焦速度。如果在佳能上还能找到些双高斯的影子的话，那么尼康更偏向于采用反望远的结构。

数据测试

分辨率

测试说明：

1、都采用原生卡口机身，拍摄RAW文件

2、分辨率测试的时候开启ACR所带配置文件或者RAW文件内置校正（针对畸变），打开色散校正（针对倍率色差）。如果两个配置文件都不存在，则根据标板上的参考线手动校正畸变，根据目视结果手动校正倍率色差。

3、在考虑了畸变校正和倍率色差修正对于分辨率的影响之后输出最终的分辨率测试结果。原始的倍率色散（关掉能关的校正之后）和畸变数值一并给出，仅供参考（防止色散实在太大在大光比环境下翻车的情况）。

4、轴向（焦外）色散测试保留。

数据点评突出我们针对用途的半定量化测试（定量数据是手段，定性点评是目的）的特色，根据镜头的相关用途分成“整体素质”（看这支镜头整体的分辨率水平位于同规格或者类似规格镜头列的什么位置）、“分辨率-焦距分布契合度”（这支镜头的高分辨率焦段是否适合它最主要的拍摄题材）、“分辨率-光圈分布契合度”（这支镜头的最佳光圈是否适合它最主要的拍摄题材）三部分点评。每段点评会给一个定性的段位（从低到高分别是“差”、“低”、“中”、“高”、“极致”五档次），以供不是很会看数据的人从中获取必要的信息。

分辨率数据信息点评：标准人像镜头

整体评价：高 作为一支最大光圈为f/1.2的超大光圈镜头，标板跑分距离不算惊艳，主要是受到了近摄球差的影响。横向对比58mm Noct.的话在f/1.2和f/1.4两档表现稍弱，另外值得一提的是Z50/1.8的分辨率对比这支镜头也丝毫不弱，新一代“人精”实锤。

分辨率-焦距分布：高 标准人像镜头，35％和65％位置画质区域使用频率会更高，边缘由于一般都会被虚化掉所以权重不高。这支镜头在这两个区域表现非常平均，但稍显不足的是分辨率相比中心下降有些过快，算是一个遗憾。

分辨率-光圈：高 实测的最佳光圈需要收缩到f/4，但在f/2之后就保持了整体不错的分辨率。比较遗憾的是全开光圈测试分数偏低。

另因为这支镜头在标板测试距离下最大光圈的分数略低于预期，我们测试了不同拍摄距离下的跑分对比：横坐标是不同的拍摄距离，纵坐标为跑分分数，不同颜色的曲线代表对应的光圈值。可以看到这支镜头因为近摄球差的问题，对最大光圈画质影响还是比较大的。

其他测试项

暗角

Z 50mm f/1.2 S暗角为1.3EV。

色散

Z 50mm f/1.2 S倍率色散为1.71μm。

畸变

Z 50mm f/1.2 S畸变-0.761%，轻微枕型畸变。

通光量

Z 50mm f/1.2 S通光量约为T1.32。

焦外

最近对焦距离下可以看到光斑中的洋葱圈，整体口径蚀控制比较不错。

实拍体验

单看跑分的数值也许并不直观，所以我们还是通过一组实拍照片看看这支镜头在实际拍摄时的表现。（注：文中人像照片有一定后期处理，局部截图为RAW格式导出原图截图）

△1/50s; F1.2; ISO220

人像拍摄时我们使用了相机默认的人眼识别对焦，对焦精度和识别效率都很高。从照片整体看，在1m左右的拍摄距离，f/1.2全开光圈下也有非常不错的分辨率表现。

△局部放大

静物拍摄方面，这支镜头在偏边缘的合焦位置也保持了很高的分辨率。在f/1.2全开光圈下有着非常细腻的散景过度

△1/50s; F1.2; ISO320

△局部放大

色散控制方面，Z 50mm f/1.2 S有非常好的表现，实拍中轴向色散非常轻微。

△1/80s; F1.2; ISO64

△局部放大

而在照片中无法展示的部分，用这支镜头拍照有一种使用中长焦镜头的感觉。一方面来源于大光圈下的浅景深，另一方面这的确是一支长度非常长的镜头。这支镜头长度比市面大部分的135mm镜头都要长，对于尼康用户来说，这也算是大光圈的代价吧。

△1/50s; F1.2; ISO800

△1/50s; F1.2; ISO180

△1/50s; F1.4; ISO1000

摄影师观点

因为Z 50mm f/1.2 S的特殊意义，本次测试我们还邀请到了著名时尚摄影师@鲍雁洲DarthPau。作为资深尼康用户，自动对焦50mm f/1.2镜头是他近10几年来心里一直绕不过去的一个坎。以下是他试用这款镜头后拍摄的照片与体会。

摄影师观点：通过拍摄照片可以看出，在眼睛区域放大到百分之200%的时候仍然有很好的细节，光圈全开所带来的扎实锐利的成像也是一扫我对1.2级别镜头的刻板印象，全开的画质就是完全可以使用的级别，无需后期加锐度或者去紫边绿边。

△1/500s; F1.2; ISO64

脸颊，耳朵这些焦外区域的柔化也是极度柔美，没有明显的段落感，耳环的高光也融化成了二线性不明显的柔和光斑，这些特性是我以前在其他镜头上所没有见过的。

△1/3200s; F1.2; ISO64

这张图片焦点落在眼，前后的焦平面上并没有明显的落差感虚化，相反是柔和的过渡。喜欢老镜头那种强烈立体感的人可能需要适应一下这支镜头所带来的新的美感体验。头发的边缘，发丝的间隙都无可见紫边绿边，同时发丝的细节描绘也是层次分明毫不拖泥带水。同时背景的散景的弥散圆并没有出现传统镜头夸张的二线性，所有的一切都融化开来。

△1/1250s; F1.2; ISO64

虽然前几年已经入手了尼康传统意义上的圣杯Noct. 58/1.2并且在个人作品上用的得心应手，但始终无法大胆的使用在工作的拍摄中，毕竟在广告等题材中，焦点的毫厘偏差都会对最终成品带来巨大影响。如今，这一局面随着Z 50mm f/1.2 S的到来有了新的变化。尼康这次做出了一颗真正适合专业摄影师的50/1.2自动镜头，希望有条件的朋友可以真正上手去试试它，感受它。