对于无反镜头的小型化，一直呼声很高。适马的45mm F2.8和之后的“I”系列通过削减最大光圈，将镜头做小，做短，同时不减少光圈环等高端特性，再加以工艺和外形这些卖点，开辟了无反镜头小型化一条新的道路。索尼原厂推出的24、40、50mm三支“G”系列定焦镜头与适马的思路有一些类似，给喜欢小镜头的用户群体增添了选择。

外观

前文提到，适马的设计理念是不减少高端特性，同时还以工艺和外形设计为卖点。那么索尼这三支“G”系列定焦镜头，就是在设计上与更高端的“GM”系列靠拢，光圈环、AF/MF拨杆、可自定义的对焦保持按钮、光圈环无极切换等索尼高端镜头的特性一应俱全，设计风格也更偏向于“GM”系列的镜头，却有小巧的体积和迷你的前组，更像是一只微缩版的“GM”镜头。

短短的镜身上，四分之一长度预留给了靠近卡口的位置，四分之一长度用大字写上焦段，然后光圈环和对焦环挤在前半部分，不仅光圈环显得很窄，也让这两环更容易被同时转动，对于视频拍摄，三支镜头的两环位置相同，方便了跟焦器的调试，但是对于照片拍摄，这个窄窄的光圈环就牺牲了手感和操作性。适马的“I”系列将光圈刻字和光圈齿环做在同一高度，将原本刻字的部分也做进光圈环，总宽度不变，但是操作的体验就提升不少。

相比与高端系列相似的镜身，遮光罩的档次明显更低，简单的塑料材质，既无植绒，也无螺纹，甚至磨砂都懒得做。小口径镜头的遮光罩，保护作用非常明显，可以说很大程度提升拍摄体验。相比适马那个精致、金属的遮光罩，索尼这个显得太廉价。

总的来说，这枚镜头在外观上很好的保留了高端系列的设计语言和特性，但是缺少对小型化之后的优化，还需在遮光罩上下点功夫。

画质

这支镜头的画质可谓惊喜。从F2.8开始就有非常不错的锐度表现，在a7R3上丝毫不逊于24GM，可以放心大胆地使用最大光圈拍摄。

在紫边控制上表现更是精彩，不论是景深内还是焦外，基本看不见紫边和绿边，焦外光斑纯净，虽然最大光圈只有F2.8，但是相比同样收缩到F2.8的24GM来说也毫不逊色，甚至还要略胜一筹。

在暗角和畸变控制上，这支镜头的表现就比较弱了，不仅有比较明显的暗角，还有一定的桶形畸变。虽然暗角和畸变后期处理起来已经是无感且方便的，但是对于动态范围和视角的损失不可忽视。在不需要矫正的环境下，建议尝试不加载配置文件，保留暗角与畸变。

焦外方面，虽然24mm F2.8不容易产生很浅的景深，但这支镜头也能产出比较圆润、不杂乱的光斑和虚化。

使用体验

这支镜头的最近对焦距离分别是0.24m（AF）和0.18m（MF），能实现不错的微距拍摄效果。这对于挂机定位的镜头十分重要，在24mm的广角焦段上，能实现空间感很强的近距离拍摄效果。

对焦方面，索尼官方的说法是用了两颗XD线性马达，也就是与大多数GM系列镜头相似的对焦机构，实际使用中对焦快速、安静、准确。

比较奇怪的是，自动对焦和手动对焦的最近对焦距离有所不同，且有比较明显的差距。如果使用手动对焦，在近距离时景深非常浅，对焦时手部的抖动很容易导致最终画面失焦。

AF最近对焦距离

MF最近对焦距离

作为一只轻量化的小型镜头，162g的重量和小巧的体积给我留下了深刻的印象，搭配索尼的微单使用，能同时兼顾重量、体积和画质。24mm作为比较广的焦段，配合高像素机身，在后期裁切的时候带来了更多的可能性。更广的视角也对前期拍摄时的构图带来更高的要求，我使用这只镜头的废片数量明显增加不少。

高度裁切后，仍然具有可用的画质

总结

无论是扫街、旅游途中，或是人文、静物小品题材，这只24mm F2.8 G都能在低肩膀负担的情况下胜任，是一只非常优秀的日常挂机镜头，最后回到售价，4699元的价格对于一只2.8最大光圈的镜头来说绝对不算便宜，更早发布、更高规格的24GM价格也没有高很多，这只镜头虽然自身素质优秀，但是选购时，在性价比和二手流转方面仍需三思。

24mm作为比较难以驾驭的镜头，使用前选择租赁试用，或者用24-70 2.8的相似焦段模拟一下是十分必要的。