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“愿你历尽千帆，归来仍是少年”

受限于我贫瘠的知识面，这颗镜头的文案和它自己一样可谓一波三折，删了又改，最后还是决定不聊历史，只谈这颗极端离谱，优点和缺点同样夸张的镜头

徕卡50mm定焦镜头的发展历史可谓是相机镜头发展史上的一个重要篇章。早在1925年，徕卡推出了徕卡I相机，并为其配备了一个可以缩回机身的固定镜头，这就是Leitz Anastigmat 1:3.5/50mm镜头，由徕卡公司的马克斯·博瑞克设计。这款镜头后来更名为Elmax，成为了徕卡早期开发的镜头结构方式的基础，至今仍为镜头光学结构的基本形式。

Leitz Anastigmat 1:3.5/50mm

随后，博瑞克采用新型的光学玻璃研制出了著名的Elmar 1:3.5/50 mm镜头，为徕卡镜头的发展注入了新的活力。

在光学方面，徕卡一直保持着众多的创新，例如使用非球面镜片、多层镀膜镜片和稀土镜片等，使得徕卡镜头在光学性能上一直保持着领先地位。

接下来的故事我们都知道啦，徕卡带着标头的光圈狂飙突进，1966年发布Noctilux 50 mm f/1.2，使用了手工研磨的非球面镜片达成高画质，1976年又继续发布Noctilux-M 50 mm f/1。

Noctilux-M 50 mm f/1

当然了，这都不是我们要聊的，因为徕卡引领的光学历史，一直都是分成两条线的，除了追求更大光圈的“高速镜头”。

高画质也是非常重要的一项

比起大光圈，高画质难度反而更高，1975年徕卡才制造第一款APO镜头——APO-TELYT-R 180mm f/3.4。进入无反时代，徕卡也很重视这个产品定位，就算徕卡存在大量外包和换壳，Apo-Summicron-SL镜头序列依然是本家操刀的作品。

APO表示复消色差，ASPH则表示非球面镜。AA就是高画质的铭牌。

AA家族，这就不得不提到Voigtlander (福伦达) APO-LANTHAR 50mm F2.0

从中心到边缘都保持着非常均匀锐利的画质，低像差也是无愧于aa名号。比起结构更加紧凑的前辈徕卡50mm f2 APO Asph（39mm口径），同样双高斯，福伦达取消了镜片间的胶合工艺，出现更多空气面，最后一片非球远离前一组胶合片，这种在体积稍做妥协的思路很可能是场曲矫正与全开画质更加极致的主要原因。

当然了，这种极端追求严肃画质，不放过任何角角落落的aa自然也不是我们要聊的主角，因为这次

我们只要分辨率

就像我年少时总有一些天马行空的梦想，受限于现实没办法实现，看到划时代的超级镜头索尼50 1.2gm的时候，这种感觉尤为强烈，受限于f1.2，需要优秀的色散，更好的像差控制，也要照顾焦外，考虑对焦，考虑体积，因为它要做到最好，就要什么都做到最好。

如果我们能让体积更轻，分辨率更加突破历史，然后牺牲一点光圈呢？

这就是50mmf1.4gm

直接来看标板拍摄，突破历史的高分辨率无惧任何标头的挑战，适马40art，尼康狗王这些也算是画质领域的佼佼者了，但和50gm依然相去甚远。

拉出来哈苏45p比比，中心分辨率基本和xcd系统的佼佼者不分上下。

边缘就会比较弃疗了，这个问题应该是来自场曲，总体表现和40art这种堆料杠铃差距巨大。

实拍下绝对暴力的分辨率完整的展现了皮肤和瞳孔细节。

无限远下画质瓶颈就要来到机身了

高画质仅限中心，边缘就是各种像差与场曲起飞，慧差和色散共爆破。

可以通过收光圈来获得更好的边缘，但那就要失去优秀的中心了

焦外也几乎称得上灾难表现，硬边和口径蚀都非常严重，边缘光斑甚至开始变成六边形。

逆光下鬼影依然存在，谢天谢地星芒这种最基本的没有问题

色散也是存在的，比起重量基本一致色散却炸裂的35gm表现可以接受

样张

总结

非常索尼的一颗镜头，优点突破天际，刷新我认知中所有50mm定焦镜头的分辨率，缺点也同样离谱，相差色散和畸变齐飞，焦外也难以恭维，这就如同我们少年时追求的那份极致，苏东坡在晚年写下定风波时，恐怕也是这般想法吧

不过考虑到四位数的售价，瑕不掩瑜，这依然是一颗值得购买的镜头，也愿你和它一样，走出半生，归来仍是少年。