【前言】
我一直赞同这样一个观点：一个影像系统中有没有“炮”是判别其是否专业的标志，而“炮”的数量决定了其专业的完善程度。去年索尼发布FE 400mm F2.8 GM OSS，让FE卡口全画幅微单系统正式越过了这道门槛。时隔一年FE 600mm F4 GM OSS和FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS同时发布，这一次索尼可以“看”得更远一些。
之前的介绍文章曾经提过，在FE 600mm F4 GM OSS中我们可以看到很多与FE 400mm F2.8 GM OSS镜头类似的顶级配置。
观方面镜头的整体设计与400mm镜头类似，同样具备功能环，多个对焦锁定按钮。在控制区域按键也十分丰富，除了AF/MF切换，全时手动控制，还加入了功能环模式切换，防抖模式选择等功能。
遮光罩采用碳纤维材质，在轻量化同时保证坚固性。镜头前组镜片有氟化物涂层，可减少镜头表面沾染灰尘和指纹。
镜头铭牌表明了镜头规格，卡口处多颗螺丝提升耐用强度。
内部结构方面，FE 600mm F4 GM OSS是第二支采用萤石镜片的FE卡口镜头，镜头内同样使用了3枚萤石镜片。但与400mm不同的是，新镜头中还加入了XA超级非球面镜。
熟悉G大师镜头的用户们对于XA镜片肯定不会陌生，它有着非常高的研磨精度，可在保证高分辨率同时实现更好焦外表现，但因为装配要求精度高，对于用户来说是一个既爱又恨的存在。而对于各家远摄定焦镜头来说，也鲜有加入非球面镜片的例子，虽然我们问不出原因，但索尼这样做肯定有自己的想法。
据了解这支镜头在日本生产，所以大家应该可以放心。至于这支镜头的MTF曲线图，没啥好说的，基本就是一条直线……
这支镜头也采用了两个XD线性马达，这种直推式电磁驱动的马达结构没有齿轮，可以进一步减小对焦时的摩擦阻力。
得益于无反的优势，索尼的A9机身在搭配使用这支镜头时在f/22光圈下也能保持高速AF追踪性能。而对于不同的机身所支持的相位对焦最小光圈，工程师为我们分享了一个表格：
需要指出的是以上机身在相位检测对焦所支持的最小光圈有差异，但是对比度检测对焦均可以工作。从表格上可以看出，旗舰机身A9的CMOS相位支持能力最强。
这支镜头在重量上同样非常有优势，因为采用了与400mm镜头同样的重心后移设计与镁合金外壳，镜身重量最终为3040g。
而在机身镜头系统重量方面，作为对比品牌A的新款同规格产品虽然重量相当，但是机身吃了亏。品牌B就不说了，你们都知道是谁……
【画质测试】
受条件限制对于这种长焦大光圈镜头，我们所采用的特殊的标板测试方法基本只有对中心测试的结果是准确的，所以我们对这支镜头各档光圈下的中心画质做了标板拍摄，咱们来简单看一下这支史上最贵索尼镜头的SFR（空间频率响应）表现吧。
全开光圈（f/4）下的SFR曲线就是极为优秀的水准，MTF50（50%对比度截止频率）达到2982LW/PH，跟之前我们测试的分辨率纪录FE 135mm F1.8 GM差不多是一个水准。
不过与135GM相同，这支镜头在A7RM3这块IMX251的奈奎斯特频率（5304LW/PH）下依然可以保持约10%的对比度，达到肉眼可见水平，因此预期会与135GM出现类似的问题——在拍摄具有丰富高频细节的物体的时候出现大量的摩尔纹与伪色。不过考虑到这镜头可能更多的会配A9来用，A9有一块不算薄的低通滤镜，所以这个问题不会显得很严重，但相应高频细节上的损失也是显而易见的。
同时SFR曲线非常平整，一直到约5000LW/PH之前都能保证约-75dB/decade左右的均匀衰减，在各个细节层次上的还原非常出色。
对于这支镜头来说全开即最佳是常规操作，上图的f/5.6 SFR相比f/4全开反而出现了一定衰减，但高频区细节仍然有提升，并且导致了更多超越奈奎斯特频率的细节出现。
f/11，此时各个频率都开始出现相对严重的细节损失。综上所述结合这支镜头的设计、用途以及画质特征，全开光圈使用才是坠吼的。
既然无法对全像场进行跑分，作为参考我们实拍一组图片来对比一下镜头中心与边缘的成像表现。
拍摄时机身依旧使用A7RM3，采用RAW格式，开启电子快门避免机震。下图为RAW格式导入ACR中截图。
从实拍可以看到在f/4到f/8光圈范围内，中心与边缘的画质分辨率水平基本没有变化。f/4全开时即为最佳光圈，f/16时画质衰减已较明显，中心分辨率明显下降。这个实拍表现与测试数据基本吻合。
色散表现方面，得益于三片萤石镜片的功劳，全开光圈的色散图三原色曲线相当贴近，只在黑白界面的位置出现了大约1.65微米，对比度不足20%的色散，这个色散控制表现相对于我们以往测试的镜头来说非常惊艳，果然这就是传说中的钞能力吗。
△镜头在全开时基本见不到可见色散
至于焦外、暗角、畸变的问题，对于索十万这支镜头我们就在实验室部分就“免试”通过了。接下来的实际体验部分，我们会相应提到。
【实拍体验】
在刚刚拿到这支镜头的时候天气情况并不乐观，我曾经认为在雾霾天做广角镜头体验是最痛苦的，看来当时的想法还是太片面，其实超远摄镜头才是……
相比普通的镜头焦段，超远摄镜头的拍摄题材还要单一一些。所以为了拍到“能聊”的片子，我们还从拍动物说起。
在配合A9情况下，镜头的对焦速度让人满意。对于这种有运动规律的被摄体，追焦拍摄不是什么难事。
△放大截图
之前在用200-600mm镜头拍摄时觉得600mm端的焦外效果还是差了那么一点，但是用FE 600mm F4 GM OSS时就不再有那种感觉，焦点到焦外过度更自然。也许这就是“一万”和“十万”的差距……
△1/1600s;F4;ISO1600
这支镜头的最近对焦距离约为4.5m，下面的特写照片基本在这个拍摄距离，同时开启了APS-C剪裁模式。
△1/200s;F4;ISO1600
△放大截图
相比于更换增倍镜，利用控制环可以非常迅速的切换到等效900mm的视角，但缺点就是要损失像素，也算是有利有弊。虽然原图只有1千多万像素，但是放大看还是有比较震撼的效果。
这支镜头在拍摄时大部分时间是配合三脚架一起使用的，但是与A9的组合足够轻量化，所以偶尔手持工作也没问题。拍摄下图时，鹿距离我很近，使用三脚架已经没有拍摄角度了，所以就在手持情况下拍摄了特写。
△1/4000s;F4;ISO1600
△放大截图
另外在光圈全开拍摄时这支镜头没有明显的暗角，这个表现要比400mm定焦镜头好。
△1/4000s;F4;ISO800
为什么很少有用超长焦镜头拍风景的照片？因为相对于远摄镜头的光学素质，这时影响画质最主要的因素变成了空气质量。所以在这种情况下拍的照片，足以将“索十万”的素质变成“索十块”。
不过我还是找了一个能见度还不错的下午，实践了一下这种精神病行为。拍摄地点选择在中央电视塔，距离国贸直线距离大概12公里左右，即使这么远的距离，拍摄CBD建筑群依旧会“爆框”。
△1/800s;F5.6;ISO100
因为原片非常的朦胧，所以照片进行了后期的除雾处理，所以颜色有些奇怪，也有比较重的暗角。不过我们可以看到镜头的畸变控制是非常不错的。值得一提的是，照片中下面那排相对低矮的古建筑是故宫。
既然单张没法拍摄全景，所以我用竖拍接片的方式，合成了一张全景图……
△1/640s;F5.6;ISO100
四舍五入基本上都是“索十万”，400mm与600mm究竟差多少？不知道你是否也会有这样的疑问。如果做个类比，400mm（含增倍镜）算是体育摄影的标头，那么600mm（含增倍镜）应该算是生态摄影的标头。
尤其在拍摄鸟类题材的时候，600mm是一个非常实用的焦段。需要指出的是，拍摄下面照片时画面整体反差较低，配合A9机身，这支镜头的对焦还是很果断。
△1/500s;F4.5;ISO1000 APS-C剪裁
【总结】
在经过一番测试之后，对于这支FE 600mm F4 GM OSS镜头我反而写不出什么长篇大论的总结。它重量够轻、画质足够出色、售价够高。对于一些人来说它是刚需非用不可，而对于大多数人来说就是看看有机会摸摸就好……
所以写这篇文章的目的并不是安利你要不要买，我们只是想知道它究竟有多屌……
而对于我自己来说，这一周测试时间跑了大半个京城，现在完璧归赵终于踏实了。真出点问题，咱赔不起啊(笑）。
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