本文为索尼便携型全幅微单超广角镜头新品的单品测试。

先给只想看结论党放个结论：

分辨率：★★★☆☆

色散控制：★★★★★

其它素质：★★★☆☆

性价比：★★☆☆☆

主观评分：★★★☆☆

与同类产品的性能位次排序：除了长焦端之外整体不如佳能11-24mm f/4L，跟适马新的12-24mm f/4 ART在不同焦距下互有胜负，跟体积重量相近的适马老12-24mm相比有一定优势。

简单结论，索尼12-24mm f/4G作为一支没有GM/ZA标的G镜头综合表现算是符合索尼给它的预期定位，便携性是其亮点，但目前价格相对于其定位、素质、做工来说偏贵。

 

前言

之前我们在微博上透露会有一支镜头随着FE 16-35mm f/2.8GM一起发布，当时大家都很激动纷纷猜测会是什么——但是毕竟我们说了这支镜头实际的规格会很“特别”，没那么容易猜出来。于是大家都纷纷猜会不会是什么高规货，然而实际上发布的就是这支索尼FE 12-24mm f/4G，嗯，所谓的难猜，很大程度上是因为难以想到这次会同时发布两支广角。为什么会变成这样呢……明明索尼还有那么多镜头规格需要补全，明明可以留着下次再挤个牙膏，索尼本应该这次只发16-35GM才对。可是，为什么，会变成现在这样呢……

废话不多说，先来看一下这支镜头：

其实第一眼看这个镜头，包括第一次上手这个镜头，我是惊讶的——两个字来概括就是“塑料”，三个字概括就是“大塑料”。作为一支售价1万多人民币的镜头，镜身（当然除了卡口）之外通体塑料。不过塑料这种事情，只能说是特点，而不能说是缺点——金属并不会天生优越，尤其是对于“微单”这种或多或少会强调便携性的相机系统。采用合适的高分子聚合材料（不还是塑料吗）来制造镜身，可以有效的降低镜头重量提高便携性。当然所谓的“质感”方面会有一定损失，但是萝卜白菜各有所爱吧，出个针对性的便携头也挺好的，之前不是有一帮人总是在说“微单搭上镜头之后便携性也好不到哪里去”吗，针对这一尴尬，这个镜头其实就是个不错的答卷。

跟相同规格的适马12-24mm f/4 ART相比的话，明显能看到在三个维度上都有所缩窄，而且塑料镜身对于重量的控制也是可圈可点。

上机，其实这个镜头的灯泡头部相对于A7R2机身来说还是有点点大，但是相比之前GM头那种头重脚轻，已经好很多了。

镜头的规格表和MTF图如下：

官方样张：

（相比于佳能白天用ISO800的自黑样张和尼康的性冷淡风，索尼的官方样张还是挺不错的）

 

分辨率测试

 

读取某个位置的分辨率数据时，使得镜头在相应的位置对焦，以排除部分镜头的场曲问题导致读数出现偏差的情况。

 

 

本环节所有测试均为MTF50分辨率（50%还原度下的截止空间频率），单位LW/PH（线宽每图高）。

 

12mm焦距

跟同类竞品比较一下的话，其实索尼FE 12-24/4G在广角端全开光圈下画质并不能算得上优秀（适马12-24ART：2462/2337/1743/873，佳能11-24/4L：2962/2132/1611/1327），尤其是全开光圈下的边缘画质，表现只能说是一般。但是收缩到f/5.6~f/8.0之后整体画质也算不错。广角端最佳光圈是f/5.6，算是比较适合风光拍摄。

 

14mm焦距

14mm端的画质表现跟12mm类似，但是中心和边缘的差距有所拉大。中心画质方面能做到全开即最佳，也算是个小小的亮点。

 

16mm焦距

16mm端的整体趋势跟前面类似，中心算是比较优秀，边角一般。这个焦距的画质不如适马12-24ART（2511/1995/1347/1284），也比不过佳能EF 11-24/4L（2710/1921/1562/1054），这支镜头为了便携性在画质上还是有着一定的牺牲。

 

20mm焦距

20mm端的表现相比于之前的焦距有所下滑，但是鉴于适马12-24/4ART崩得更严重，反而在画质上略胜适马12-24/4ART（2060/1683/1151/802）。但是跟佳能11-24/4L相比仍有不小差距（2451/1935/1417/1079）。

 

24mm焦距

24mm端的表现相比之前的两个焦距来说反而有所进步，同时超越了佳能11-24/4L（2133/1682/1230/982），大幅度领先适马12-24/4ART（1711/1368/711/623）。

 

其他画质测试

 

其他项目包括色散、暗角、通光、畸变。这种镜头的对焦速度难以测量（靶的成像面积太小）而且意义不大（基本都手动或者超焦距了吧），故本次不做对焦速度测试。

针对星空头的适用场景，我们特别添加了针对点光源还原的彗差和像散测试。

 

色散

分为倍率色差（焦内色散）和轴向色差（焦外色散）两部分。计量各焦段下全画面色散的最大值，为其在像方焦平面（传感器平面）上的实际宽度。由于这支镜头焦距过短光圈太小，很难拍到准确的轴向色散图，故略去此测试。

广角的色散问题一直不太好控制，8μm已经是非常优秀的水平了。

 

暗角

这种超广角、小口径的镜头，暗角一般来说会相对严重。广角端更是达到了4.5EV的惊人水准。纵使索尼传感器的宽容度一般来说都还不错，这个水平的暗角对画质的影响也是不容小视。何况还有A9这种宽容度并不出色的机身存在。

 

畸变

整体的畸变控制只能说一般，好在这支镜头招牌和最常用的广角端畸变压得还算不错，属于不影响使用的水准。长焦端枕形畸变稍大。

 

通光量

索尼FE 12-24mm f/4G的通光量（T制光圈）：T4.51

这个只能说是不过不失了。拿这个镜头去怼弱光和拍星空的人应该也不算太多吧。

 

彗差与像散

这两种基本像差可能不像球差、色散那样知名，这两种相差影响的是点光源（尤其是边缘点光源）的还原度。

索尼12-24mm f/4G@12mm焦距的彗差/像散情况如下：

红圈区域内为无明显彗差/像散的成像圈区域，红圈外有明显的像散和彗差。上图右键新窗口可打开大图。

图示为红圈外面的点光源成像。好在这支镜头本身规格不适合拍星空，这个也不是什么大毛病。

 

星芒

一图流：

在f/5.6~8的最佳光圈下即可见明显星芒。

 

总结

其实整体测下来对于这支镜头的表现还算是满意，虽然素质一般，虽然畸变大暗角大，但是作为一支主打便携的超广角镜头在这个规格、这个重量体积下做到这个画质水平已经算是不错了。有了这个镜头之后，日常挂机用能顶到12mm的超广角变焦系统的总重量得到了极大下降（之前哪怕是用A7R2转适马12-24/4ART也得有差不多1.8kg，现在1kg就能搞定了），相比单反系统，更是优势明显。

但优势归优势，现阶段看这支镜头最大的问题应该就是价格——**自营售价12299，谈不上什么性价比。但考虑到佳能11-24要卖17000+，适马12-24/4ART也要9999，卖4199的适马老12-24II实际画质又比较不堪，并且对于索尼用户而言转接12mm超广角单反镜头会有明显画质损失，这么对于需要12mm超广变焦的人来说它是最佳选择。

对于追求实用与性价比的普通索尼用户来说，售价6899元的索尼FE 16-35mm f/4ZA反而是个更加合适的选项，12mm的超广想构图真的需要一番功力，入手之前，还是要谨慎啊。