因为短法兰距的关系，广角镜头在无反相机上天生就有小体积的优势，索尼也是最先将小体积优势实体化到产品的厂商之一。在推出了多款广角镜头之后，近期索尼又推出了这款FE 12-24mm F2.8 GM超广角镜头。

这也是第一支在12-24mm焦段下实现F2.8恒定光圈的自动对焦镜头，在官方介绍中提到，这款镜头是“超规格”的大三元镜头，我们今天就来看一下它的表现。

从外观上看这支镜头最虎且最亮眼的就是灯泡前组了，这个焦段规格目前也只有大曲面前镜组一种解决方案。

这块前组镜片是目前索尼所有镜头中最大的一块XA超级非球面镜片，比FE 600mm F4 GM OSS中用到的还要大一圈。不仅镜片大，新镜头也使用了第二代纳米AR镀膜，官方表示可以有效降低眩光和鬼影。据说这一块镜片就可以换一支FE 16-35mm F2.8 GM，各位用起来可要小心些哦。

△左12mm端，右24mm端

不过也正是因为昂贵，所以这支镜头采用了一体式遮光罩的设计，在12mm端前镜组最突出，24mm端最深入。当然最好的保护方法还是在不使用的时候扣上镜头罩。

镜身的其他部分基本上延续了G大师镜头一贯风格，可以看到虽然是F2.8的光圈，但因为短法兰的优势，整个镜头搭配α7R IV机身来说体积不算大。重量方面为847g，只比FE 16-35mm F2.8 GM重167g，对于这个规格镜头来说同样很有优势。

镜身侧面有对焦锁定按钮，AF/MF切换按键，没有太多其他功能按键。值得一提的是，虽然是一支超广角镜头，但是它搭载了4个XD线性马达，每个对焦组配备2个以实现快速安静准确对焦。

大口径灯泡头对于滤镜使用方面都不太友好，FE 12-24mm F2.8 GM这次在卡口处做了特别处理，有专门的插槽可以安装插片滤镜。但什么时候有配套滤镜上市，这个就要等附件厂商后续跟进了。如果之前F4规格的G头也能更换下这样的设计对于用户来说会更完美…

内部结构方面FE 12-24mm F2.8 GM为14组17片，有9片特殊镜片，MTF曲线图如图所示。

分辨率测试

测试说明：

之前传统的镜头测试都是通过尽量关闭机身校正，甚至较为极端的脱离机身（例如Lensrentals的MTF扫描仪、最早我们采用的统一转接）来获得“镜头本身的画质表现”。

然而随着相机系统不断的电子化，机身镜头结合提升画质的方法越来越成为主流，再纠结于镜头的“原生画质”，很多时候不得不说有些不合时宜。

所以从本次开始我们采用下面的测试方法：

1、都采用原生卡口机身，拍摄RAW文件

2、分辨率测试的时候开启ACR所带配置文件或者RAW文件内置校正（针对畸变），打开色散校正（针对倍率色差）。如果两个配置文件都不存在，则根据标板上的参考线手动校正畸变，根据目视结果手动校正倍率色差。

3、在考虑了畸变校正和倍率色差修正对于分辨率的影响之后输出最终的分辨率测试结果。原始的倍率色散（关掉能关的校正之后）和畸变数值一并给出，仅供参考（防止色散实在太大在大光比环境下翻车的情况）。

4、轴向（焦外）色散测试保留。

数据点评突出我们针对用途的半定量化测试（定量数据是手段，定性点评是目的）的特色，根据镜头的相关用途分成“整体素质”（看这支镜头整体的分辨率水平位于同规格或者类似规格镜头列的什么位置）、“分辨率-焦距分布契合度”（这支镜头的高分辨率焦段是否适合它最主要的拍摄题材）、“分辨率-光圈分布契合度”（这支镜头的最佳光圈是否适合它最主要的拍摄题材）三部分点评。每段点评会给一个定性的段位（从低到高分别是“差”、“低”、“中”、“高”、“极致”五档次），以供不是很会看数据的人从中获取必要的信息。

注意：超广角镜头的近距离标板测试可能跟实际无限远距离拍摄表现存在比较大的偏差，标板测试成绩仅供参考。 

分辨率数据信息点评：

针对镜头用途：超广角变焦风光头

整体素质：高，在广角端达到了12mm，光圈做到了f/2.8实现了规格突破的同时画质方面也有相当不错的表现，除了广角端大光圈下边角稍差之外其它位置结果都还好。

分辨率-焦距分布契合度：高，广角镜头，尤其是12mm这种超级广角镜头既然要用就是主要用广角端嘛，这支镜头最强的也是在12~16mm这块，跟这支镜头最常用的使用场景是一致的。当然了，在此之余我们还是希望这类超广角变焦镜头在长焦端也有比较好的表现，毕竟选了变焦头相比12/2.8定之类的产品，多出来的焦段你也是付出了金钱和负重的代价的。

分辨率-光圈分布契合度：中，说实话最佳光圈f/4如果放在中长焦镜头上倒是还好，一支以风光摄影定位为主的超广角镜头最佳光圈在f/4的话用起来还是有那么些令人不爽的。倒也不是说要放弃大光圈表现，但是我觉得这类镜头至少要在f/8之前不出现明显的分辨率衰减。

其它项目测试

色散

倍率色差控制方面在超广角镜头里属于优秀一档。超广角镜头的轴向色差不太好测准，实际意义也不是很大，就过了。

暗角

虽然是灯泡前组，但是12mm f/2.8这个规格的暗角依然非常明显，引人注目。

畸变

畸变方面同样是代价很高，超广角端有非常明显的桶状畸变。

实拍体验

视觉的东西想要出彩无非是两个大方向，要么玩景深看虚化，要么拼视角与众不同。反正总得和人眼平时看到的感觉不太一样才对。从这个角度好像也能解释一下手机摄影的发展趋势，前些年流行用双摄算法模拟大光圈虚化，近一段时间基本都在广角副摄或者长焦副摄上做文章（强行解释）。

就FE 12-24mm F2.8 GM这款镜头而言，它最大的特色就是12mm的超大广角了。在风光中我们最常用的16-35mm镜头，它的16mm广角端视角最广是107°，而12mm可以达到122°。这在拍摄风光尤其是建筑等题材时可以实现更多样且更有冲击力的视觉效果。

△1/200s ；f/7.1；ISO100  12mm

△同拍摄机位，左16mm端，右12mm端

当然所谓广都是一个相对的概念，没有自己去实拍对比是完全感受不到的。就像这次我为了体验去室内拍了一组照片，在电脑上看好像觉得拍出来也没多广，但在当时的拍摄场景下，如果用肉眼还原当时的拍摄视角，至少得低头抬头多看两眼才行。

△1/125s ；f/4.5；ISO100  12mm

即使对于非鱼眼镜头来说，12mm也实在是太广了，拍摄时要注意下镜头边角入画的物体，因为透视变形会产生更明显的拉伸效果。

△1/400s ；f/4.5；ISO100  12mm

不过尽管这么广，这支镜头的素质表现还是非常不错的，多枚特殊镜片加持，即便是画面边缘也有很好的分辨率表现，色散控制也很出色。

△1/125s ；f/4.5；ISO100  12mm

△细节放大图片

除了视角广还有F2.8的光圈，这个配置对于星空摄影爱好者来说也是一个加分项。毕竟光圈大了一档就意味着感光度就可以再低一档。

△20s ；f/2.8；ISO1600  12mm

因为光污染的关系星空不算太明显，我们就当测试片看，这支镜头广角端彗差控制非常好，大口径的超级非球镜片的功劳不小。在画面边缘处也几乎看不到彗差。

△细节放大图片

超广角的视角在星空摄影单张拍摄中同样具有很大优势，比如同一个场景，12mm和24mm在透视效果上对比非常明显。不过也是因为视角广，广角端会拍到一些杂物，我的处理方式是调整拍摄角度，让电线杆的变形不那么明显。

△20s ；f/2.8；ISO1600  24mm

△25s ；f/2.8；ISO1600  12mm

值得一提的是这支镜头配备的线性相应对焦环，在拍摄星空这类需要MF操作的情况下微调精度提升不少。

其他素质表现方面，这支镜头的最近对焦距离为0.28m，即便是在广角端也是有一定虚化能力的。

△1/160s ；f/2.8；ISO100  12mm

在第二代纳米AR镀膜加持下，这支镜头的抗眩光能力也不错，实拍时逆光场景也没有遇到鬼影的情况。

△1/50s ；f/8；ISO100  12mm

另外这支镜头有9片光圈叶片，是索尼镜头中少有的非常容易出现星芒的一支镜头。从这个角度说光圈叶片太密也不好…下图是让大家看一下星芒的表现，构图并不好，仅供参考。

△1/30s ；f/16；ISO6400  12mm

总结

论光学素质，FE 12-24mm F2.8 GM整体试用下来确实没有啥大毛病可挑。除了分辨率、对焦这些传统艺能，这次更新的镀膜也算是补齐了G大师系列水桶的一块板。我知道大家最关心还是品控问题，就产地来说这支镜头铭牌显示为中国制造，大家是不是会放心一点？

这支镜头的规格其实并不常用，对于大多数人来说FE 16-35mm F2.8 GM足够用。如果你偶尔需要这个视角，其实FE 12-24mm F4 G更有性价比。但如果你热爱星野摄影，那么这几乎是一支必选镜头，21999元带回家吧。

全幅无反竞赛目前已经到了新阶段，目前来看索尼的家底儿是最厚的，不管是机身数量还是镜头数量都有优势，FE 12-24mm F2.8 GM是索尼E卡口的第57款镜头。尽管佳能RF系统中超规格的镜头不少，但这款产品从规格的角度说，在这个焦段也算是“世界首支”。目前“超规格”的镜头越来越多，除了这款“超超广”，之前盛传索尼还有一款F1.2的产品，作为看客我们就静等发布吧。